Revolution und Dissens, um dem Maler zu gedenken

MACMASTER

An diesem Montag jährt sich zum 100. Mal Vladimir Kibálchich Rusakov, besser bekannt als Vlady, ein russischer Maler, Kupferstecher und Wandmaler, der seit 1941 in Mexiko lebt.

Zum Gedenken an das Datum wird im Alten College von San Ildefonso die Ausstellung Einhundert Jahre Vlady: Revolution und Dissidenz vorbereitet, deren Einweihung für den 2. Dezember geplant ist – sofern die Pandemie dies zulässt -, berichtet Claudio Albertani, Leiter des Vlady-Zentrums , die von der Autonomen Universität von Mexiko-Stadt (UACM) abhängt.

Die Ausstellung umfasst rund 320 Werke, von denen mehr als 250 aus dem Vlady Center stammen. Die Ausstellung wird in vier Blöcke unterteilt, die sieben Räume im Erdgeschoss des Alten Kollegiums von San Ildefonso einnehmen. Das erste Modul, Revolution und Dissidenz, die Achse der Ausstellung, untersucht, wie sich die Geschichte auf das Leben und die künstlerische Produktion des Malers auswirkt.

Der Kompass Ihres Gemäldes

Vlady wurde in Petrograd, heute Sankt Petersburg, auf dem Höhepunkt des Bürgerkriegs geboren. Ihre frühesten Erinnerungen waren mit der Verfolgung Trotzkis und seines Vaters Victor Serge, dem Aufstieg des Stalinismus und der Tragödie der selbstfressenden Revolution verbunden. Als Teenager war die Sowjetunion ein riesiges Konzentrationslager und er wurde in einer kleinen Stadt in der Nähe des Urals deportiert.

Es waren Erfahrungen, die seine Arbeit kennzeichneten. Eines der bedeutendsten ist das trotzkistische Triptychon, das aus drei großformatigen Leinwänden besteht: Bolschewistische Magiographie (1967), Wien 19 (1973) und Der Augenblick (1981). Das Set kann als Kompass verstanden werden, der die Vladimir-Ideen über Revolution, Politik, die Zukunft der Menschheit, Ethik und Ästhetik leitet.

Dieser Abschnitt zeigt auch einige Notizbücher, die zeigen, wie Vlady seine eigene Ikonographie zu diesem Thema erstellt hat. Dann gibt es Werke, die seine Verbundenheit mit den Ideen der Revolte und des Dissens zeigen: die lateinamerikanischen Revolutionen des 19. und 20. Jahrhunderts und die neozapatistische Bewegung, an der der Künstler als EZLN-Gast an den Dialogen von San Andrés Larráinzar teilnahm.

Die restlichen Abschnitte sind intime Vlady, die sein persönliches Leben durchläuft, da er aus einer Linie sozialer Kämpfer und Revolutionäre stammt – er hat die Gefährten seines Vaters gezeichnet -, und seine Selbstporträts werden ebenfalls gezeigt; Künstlerische Leidenschaften – die Räume der Eremitage waren sein erster Lernraum – sowie Macht und Gewalt.

Tv UNAM hat seinerseits auch an das Datum erinnert, an dem gestern und heute Alejandra oder Vladys Unschuld (2017) gezeigt wurden, ein Dokumentarfilm, der von UACM mit Unterstützung der Filmbibliothek der Nationalen Autonomen Universität von Mexiko (UNAM) produziert wurde ) und das Vlady Center. Der Film wurde beim 45. Cervantino International Festival veröffentlicht.

Obwohl der Dokumentarfilm von UACM-Forschern, der Kommunikationswissenschaftlerin Fabiana Medina und dem Historiker Albertani die Flugbahn, insbesondere die Einflüsse und Ideen, die der russisch-mexikanische Maler in Mexiko geschaffen hat, untersucht, konzentriert sich seine Erforschung auf ein bestimmtes Stück : Terrorist Innocence, 1982 als Teil eines riesigen Wandgemäldekomplexes in der Bibliothek Miguel Lerdo de Tejada des Ministeriums für Finanzen und öffentliche Kredite durchgeführt.

Ausgehend von der auffälligen Figur einer nackten Frau, die kniet, während sie eine Waffe in den Händen hält und in Licht getaucht ist, das einige Bereiche ihres Körpers beleuchtet, löst die berühmte Bildarbeit eine Reflexion über eine Episode aus, die in der jüngeren mexikanischen Geschichte wenig bekannt ist: das des Aufstands und der brutalen Unterdrückung der Kommunistischen Liga am 23. September, einer aufständischen Organisation, die dem mexikanischen Staat in den 1970er Jahren den Krieg erklärte.

Der Charakter hat einen Namen: Teresa Hernández Antonio, bekannt als Alejandra im Untergrund. Als Vlady den 23-jährigen Kämpfer traf, war er schockiert und als einige Monate später, im Juni desselben Jahres, das Mädchen von den staatlichen Streitkräften auf dem Parkplatz der Fakultät für Philosophie und Briefe der UNAM hingerichtet wurde. Der Maler beschloss, ihm eine Hommage zu widmen.

Um die Emotionen zu vermitteln, die zu The Terrorist Innocence geführt haben, schlägt der Dokumentarfilm einen parallelen Blick auf zwei konvergierende Geschichten vor: die eines Künstlers aus verschiedenen Revolutionen und die eines Jugendlichen, der auf seiner Suche nach der Transformation der Welt den Märtyrertod erlitten hat.

http://www.hernenews.com/unterhaltung/6325/revolution-und-dissens-um-dem-maler-zu-gedenken/

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